Becos CIQT-1 COMPIQ TWAIN Manuals

CIQT‐1 COMPIQ TWAIN DUAL‐BAND / STACKED PRO COMPRESSOR PEDAL OPERATION MANUAL TECHNICAL SPECIFICATIONS Input impedance: > 1MΩ Output Impedance: ~100Ω 0dB input reference level: ‐20dBu ( 77.5mVrms) THD: <1.5% 1kHz, 0dBu in/out, 600Ω load Output frequency response: ‐3dB @ 20Hz; 0dB @ 65Hz ‐ 25KHz Power Voltage: 9‐18VDC(max), Center Negative Barrel DC Power Plug Barrel: Ø 5.1/2.1mm, 12mm long Power Consumption: < 110mAh Product Size: Length: 105mm, Depth: 120mm, Height: 54mm Product Weight: 387 gr. Packed Weight: 455 gr. Packed Shipping Weight (one unit): 550 gr. INTRODUCTION & EFFECT CONTROLS Thank  you  for  choosing  the  CompIQ  TWAIN  Pro  Compressor  as dynamic processing tool for your instrument. The Twain is a state‐ of‐the‐art  effect  pedal  designed  around  two  independent  high‐ performance  4320  THAT  Analog  Engines®  which  ensure  very transparent  and  high‐quality  audio  processing,  without  altering instrument's  tone.  The  Twain  can  work  in  two  modes:  as  a  Dual‐ Band compressor with variable Crossover point, or as a fully Stacked compressor,  where  compressor  engines  are  routed  in  series.  The controls are laid out in a symmetrical fashion, mirrored in the middle – Lows compression controls on the left, Highs compression controls on the right. DUAL‐BAND / STACKED – A side‐mounted switch sets the operation mode of the pedal. In Dual‐Band mode, the signal passes through the variable‐point Crossover and each frequency band is sent to its engine for parallel processing. In Stacked mode, the Crossover’s re‐ combined  signal  is  routed  in  series  through  each  compression engine. Each operation mode renders a different tone‐print flavor. Stacking  compressors  feels  like  an  optical  compressor,  while  Dual‐ Band  processing  feels  more  like  a  transparent  clinical  dynamics correction tool. Switching the mode of operation of the pedal with the pedal engaged and especially while audio signal passes through could generate a pop sound, which is normal. Setting the mode of operation is not suitable for live switching. CROSSOVER – Marked X‐OVER, the control ranges from 70Hz to 1 KHz,  with  around  150Hz  in  the  middle.  The  input  signal  always passes  the  Crossover  for  both  lines,  Dry  and  Wet.  This  ensures correct phase alignment from input to output. In Dual‐Band mode, what is below the Crossover’s set point is sent to the Lows engine and what is above is sent to the Highs engine. In Stacked mode, the Crossover is active for the Dry Line only. PREAMP INPUT TRIMMER – The input signal can be trimmed on the input  stage  to  accommodate  different  processing  level  needs. Ranging from ‐9dB of attenuation to +6dB of gain, it can act as a compression driver or as a one‐knob balancer for the overall audio effect of the pedal. A PEAK level indicator will start to light faintly in Yellow  once  the  signal  level  reaches  approx.  +0dBu  (‐2dBV  or 2.17Vp‐p or 0.77Vrms) and brighter, more consistent if signal passes over.  The  peak level  indicator  responds  to  positive  gain  trimmings and attenuating the signal turns the LED off. RATIO ‐ This control is available for each engine. It sets how much the  audio  signal  is  compressed  after  it  passes  above  the  set threshold.  It  has  a  continuous  range  starting  from  1:1  up  to Infinite:1. At 9'clock, the control corresponds to 2:1 ratio ‐ a mild, musical  and  useful  compression,  which  delicately  evens  out  signal hikes. At 12'clock it sets 4:1 ratio. At 3'clock it corresponds to 10:1 ratio ‐ a rather aggressive setting, which may be desirable only when note  sustain  is  needed.  Inf:1  ratio  means  over  20dB  amount  of compression is applied. This corresponds to a Limiting effect. TIP – The  more  compression  is  dialed  in,  the  more  make‐up  gain  is required, which results in additional amplification noise. THRESHOLD ‐ Available for each engine, this control sets the signal level after which compression is applied. Compression is only applied to the portion of the signal that goes above the threshold. Set very low in the range, it makes compression kick in quickly, even for short amplitude input signals. Set higher in the range, it lets a good portion of  the  signal  untouched.  TIP  –  With  higher  Threshold  set,  only strokes are compressed, while leaving the audio’s meat and bone intact. This translates into greater sound transparency and a rise in output level, requiring less make‐up gain. With 50dB of threshold range, CompIQ Twain can accommodate a wide assortment of audio signals  from  many  electric  instruments,  not  only  guitar  or  bass. CompIQ Twain can also be used with line‐level signals. TIMING  SWITCH  –  Available  for  each  engine,  the  Auto  Dynamic Timing adjusts Attack & Release in real time, responding to playing dynamics.  Two  presets  are  available.  Auto  Fast  (F)  is  5‐7ms  for Attack, 70ms for Release. Auto Slower (S) is 10‐15ms for Attack and 100‐220ms  for  Release.  Both  settings  respond  gracefully  to  any playing style. TIP – Fast timing setting accentuates the compression feel and may sometime render pops, especially with higher ratios. Slower timing setting breaths more air into compression, making it feel more natural, even with higher ratios. MAKE‐UP GAIN – This control is available for each engine. The more compression is employed the more recovery gain has to be turned back in to compensate. In Stacked compression, these controls must be  dialed  in  carefully  because  they  may  rapidly  increase  the amplification noise. TIP – Raise the Threshold before adding Make‐ up  Gain.  Set  moderate  compression  Ratios  and  additionally  use Soft Knee and Slower timing, to keep noise in place. Conclusively, you may blend in some Dry signal. TIP – In Dual‐Band mode, these independent level controls behave like a Tilt‐EQ with variable pivot point set by the Crossover. SOFT/HARD COMPRESSION KNEE – Available for both engines. With Hard Knee, compression kicks in with a sharp corner making it very audible. With higher compression ratios, it makes the limiting effect very clear. With lower ratios however, it provides a good and musical compression effect. The Soft Knee is more subtle and compression is applied  progressively  once  signal  passes  above  the  Threshold.  The effect is gentle and desirable when compression doesn't have to be explicit  or  used  as  an  audio  effect.  TIP  –  When  used  with  higher thresholds,  Soft  Knee  adds  more  transparency  to  the  sound, diluting compression feel. Think of it as a mastering tool for voicing audio content. SCF  SWITCH  ‐  Side  Chain  Filter  switch  is  only  available  for  Lows processing engine and has three positions: Normal (N), Low (L) and Deep  (D).  In  Normal  position,  the  Side  Chain  Filter  is  set  to accommodate  a  large  range  of  audio  signals  and  instruments.  By design,  the  side‐chain’s  signal  is  progressively  compensated  from